大晦日雑感2/桜庭和志への想い

リアルとフェイクの入り交じったプロレス団体の筆頭といえばリングスであった。
しかし私的にはUインター崩壊後のキングダムも忘れられない。
リアルとフェイクが入り交じったというよりは、実際には、多くの強豪外国人をリアルな闘いで桜庭や金原が迎え撃ったという印象が私には強い。
グレッグ・ダグラスやラリー・パーカーといった地味な強豪と闘う前の桜庭は、今では考えられないほど、緊張した面持ちで挑んでいたものだ。

私は桜庭の強さとは実はこのキングダム時代が大きな礎であると思っている。
エースのいない団体を何とか守ろうと、若手選手である桜庭が、必死に、地味な強豪選手相手にリアルファイトを闘い抜いてきた。

私は桜庭のプロとしての試合の勝利への遂行意識、強さとは、桜庭自身が世に出る少し前の、このキングダム時代に養われたような気がする。

逆にプライドで、キングダム時代の険しい表情を見る事は無かった。
団体を守らなければいけない悲壮感が消え、大舞台でのプロとしての責務を楽しめる環境になったのである。
多くの闘いを重ね、心身にダメージを重ねても、以後、桜庭はあのキングダム時代のような緊張や悲壮感を感じさせる事は無かった。
そういう振る舞いをしてきたのだ。

何気ない事をオーバーに陰の要素、ナルシストの要素に転化させる船木の生き方とは異なり、桜庭は出来るだけ周囲に陰の要素を感じさせないような振る舞いを貫いている。
それが桜庭の美意識なのであろう。


悲壮感を常に抱きながらも、気丈に振る舞う事で桜庭はファンの感情を取り込んできた男である。

逆に悲壮感を前面に出しながら強烈なメッセージをファンに与えてきた男が船木誠勝である。
しかし、いくら居合いに取り組もうが、肉体を作り上げようが、船木に悲壮感は無い。
悲壮感という重みのある色が消え空洞化した船木がいるだけである。

おそらく、今回の船木は、10年以上前、キングダムで負けられない闘いを遂行してきた若き日の桜庭の1/10の悲壮感も持たないであろう。
ただ自分のためだけに復帰し自分のためだけに闘おうとしているのではないか。
負けられない悲壮感が強烈な色を醸し出していた、かつてのナルシストとしての船木の面影は無いのだ。
ただ表面上のナルシズムに酔い、居合いし、肉体を作り上げても、何のメッセージを発せられるのであろう。

対して桜庭は、常にプロレスラーとしての責任感は遂行しようとしてきた男である。
それはキングダム時代と変わらず続いてきた意識なのである。
ファンには笑顔しか見せず、ただし、酒と煙草で心の負担を解放させる。
肉体の脂肪でさえ、桜庭自身が経験し続ける闘いと重圧を逆説的に象徴している。

酒や煙草とリング上の死闘とが同居している桜庭和志と言う不思議な男の抱えている精神世界は、私たちが覗き込めないくらい複雑で、かつ、崇高なものであるのだ。

やはり私は桜庭の勝利しか願っていない自分を確認できている。

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大晦日雑感

これまで総合のリングに上がったレスリング出身者の中で、私が最も驚いた闘い方をしたのはルーロン・ガードナーであった。
限られたルールの中で発達したゲーム性の高い競技スポーツのグレコローマンスタイルとしての闘い方そのままで吉田を圧倒したのである。
当時のグレコローマンスタイルは、実際に相手を転倒させる技術を発揮させるというよりも、スタンドで相手を攻める＝相手に何もさせない事でパッシブを奪い、グラントで下の相手にポイントを稼ぐ闘い方を貫く選手が多かった。
グレコの選手は以外と柔道選手との組勝負では分が悪い。
ガードナーはグレコローマンの投げを封印し、堅実な競技のゲーム性あふれる闘い方を持って、吉田に何もさせなかったのである。
当然、あまりにもアマチュアチックともいえるガードナーの闘い方は評価を得られなかったが、私はこういう闘い方でも総合の試合をコントロールできるかと驚いた。

もしガードナーが総合を舐めたまま、グレコの投げ技そのままで闘おうとすれば、おそらく柔道技に転倒し、勝手の違う総合の呼吸の中で、パニックを起こす事になっていたであろう。
あるいは逆に、総合を心の中で巨大化し、同化しようとしていれば、自分の特性を忘れ、総合の真似事に徹し、短いリーチで下手な打撃を繰り出していたかもしれない。
しかしガードナーは総合をしっかりと自分なりに理解し、その上で、総合に同化する闘い方でなく、自分のバックボーンであるレスリングでの闘い方、技術を貫いたのである。

総合格闘技の技術、レベルは飛躍的に進化しつつ有る。
しかし未だ進化しているという最中であるという事は、まだまだ完成された競技スポーツの選手たちが、総合での注意点を頭に入れた上で自分たちのバックボーンの特性を生かせば、まだまだ勝てる段階なのではないかと私は思っている。

ホンマンは前述したどちらの意識を持って総合に挑むのかは分からない。
しかし、オロゴン戦で反射神経を研ぎすまして、全方位に対応できる呼吸を持ってラッシュをかけたホンマンならば、今回も総合に対応した呼吸と意識をしっかりと持って試合に挑むであろう。
実はヒョードルは体系的な特性以外に特別な非テイクダウン能力を持っているとは思えない。
ランデルマンには、あの反り投げを食らう前にも、大きくタックルからリフトされている。
藤田にも片足からリフトされている。
転倒されるのではなく、リフトされるという事は、実際に懸命に倒されまいと我慢していた事を証明している。
アローナには何度もテイクダウンを喫している。
私はホンマンがまわしをつけていなくとも、しっかりと四つに組めば、ヒョードルを圧倒できると思っているが、おそらくヒョードルは小川を転倒させたように、振り回しや打撃を用いてホンマンのバランスを崩し浴びせ倒し気味に転倒させる事を狙ってくるであろう。
片足タックルを狙ってくるかもしれないが、ヒョードルがホンマンの片足をつかんだ時、ホンマンの圧力にヒョードルがパニックにさえならなければ、ヒョードルの勝ちは固いであろう。

しかし片足をつかんでも相手も倒れないという場合の精神的・肉体的疲労は大である。
私はヒョードルが片足タックルに失敗すれば、ホンマンが限りなく勝利に近づくような気がしている。

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ヤマケンについて

K-1心中様の一連のヤマケンの記事に刺激されて私も今更ながらヤマケンの事を少し記したいと思いました。

ヤマケンは大晦日を諦めていない

ヤマケンブログに意味有り気な記述が！

ヤマケンの大晦日リング復帰はあるのか？


私がUインターでの若手だったヤマケンを見たとき、若いのにどこか憂いのある男だなと思ったものです。
組織が決めた対抗戦で、本来なら若手の特権で多少スティッフな試合を展開してもいいはずなのに、大谷に派手にドラゴンスープレックスで投げられる姿に感心しました。
金原のようにプロレスにおいても自分の感情を見せつけるような強引さや主張は無く、何かを忍び、組織に従い、黙々と業務を遂行する姿に何か陰のようなものも感じてしまいました。
ゴールデンカップスにおいても安生、高山と馬鹿なコントを展開してる中においても、どこか陰を感じさせるのです。
私はヤマケンのそういう陰の部分を妙に魅力に感じていました。
リングスを経て、独立後、リスクのある闘いを連発する中で、彼の陰の魅力、孤独さが最高に発揮されだしたような気がします。
私が忘れられないのはUFCジャパンのトーナメントの決勝において、藤井克久にボコボコラされながらも、プロレスラーとしての唯一の武器と言っても良かった足関節で逆転勝ちした試合でした。
私生活でも多くの苦渋を味わってきた事がブログでも垣間見え、ますます、その陰のある色気に磨きがかかってきたように思います。
ヤマケンのようにメッセージ性を持つ格闘家は貴重です。
私が仮にプロモーターなら、これまで多くのリスクのある闘いを経験してきた、ボロボロになってきた山本に敬意を表して、少し、安全パイの相手を当てたいと思いましたが、よく考えるまでもなく、山本は味方などどこにもいてない闘いの中でこそ不思議な魅力を発揮してきたものです。
一部では菊田との対戦が決まったとの事。
山本は新人時代、菊田とスパーリングし腕の骨を折った経験があります。
菊田との対戦が事実なら、テーマは菊田のリベンジであり、山本はその引き立て役でしか無いのでしょう。
正直、勝てるとは思いませんが、もし対戦が事実なら私は山本の奮闘を願わずにはおれません。
K-1心中様いわれるところの「ヤマケンの男気」を私も大晦日、多くの人々に見てもらいたいものです。

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お詫び

本サイトのほうに設定しています私宛のメールアドレスですが、送信しても返ってくるという報告を聞きました。
ヤフーのアドレスなのですが、特に受信についての設定はしていないのですが…。
現在、確認中ですので、もし私宛にメールを送っていただいた方で、メールが返ったりした方はお手数ですが、再度いただければ助かります。

今後ともよろしくお願いいたします。

私的ベストバウト

私が数多く観てきた試合の中でのベストバウトは色々有る。
本当は一番好きな中西学がリアルファイトを闘ってくれた藤田和之戦。
船木誠勝が壮絶に散ったバス・ルッテン戦。
長州力がベールを脱いだ安生・中野組戦。
もちろん安田がバンナを下した一戦も忘れがたい。

しかし私の心の原体験とも言うべきベストバウトは猪木対大木金太郎戦であった。
猪木と大木に共通しているのはプロレスが下手なところである。
あの試合で一つ一つの技のつなぎがギクシャクしていたのは試合をリードすべき存在がいなかったという事だと思っている。
試合の短さも同様だと思っている。
後に全日本に行った大木が、猪木戦よりも短時間で馬場に負けたが、私は馬場の意図というよりも単に大木に長時間の試合を勤める技量が無かったからだと思っている。

同年に行われた猪木と小林の闘いは、猪木らしからぬプロレス的完成度の高い試合だったので私はそれほど好きではない。
しかし実はあの試合こそ現在のプロレスにつながるジェットコースター式技の応酬プロレスの原点だとは思っているが。

大木との闘いは、ギクシャクした攻防の中で、アナログ的なハイライトシーンがあった。
大木の専売特許である頭突きをリアルに受け止めた猪木の額からこれまたリアルな血が流れた。
胸を突き出してのチョップ合戦では味わえないプロレスの色気が有った。

今のプロレスでは呆気ないほどのフィニッシュに余韻が残った。

余韻の後、本当の涙を流す猪木を観て、プロレスとは何だと考え、この不思議なジャンルに夢中になっていたきっかけの試合でもあった。

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ブログを通じて

私は本来ネット上での他者との関係は期待もしていませんでしたが、アナログ的なつながりというのは意外と感じる事が多いです。
ブログをご覧になってくださる方からのメールは本当に嬉しく思いますし、私のブログこどきをブックマークしていただいてくださる方にも感謝しています。
K-1心中様のようなブログと、直接会話を交わす事もなくとも、何か共感というものを感じさせてくれるようなネット上でのつながりとは嬉しい限りです。

以前記していたオフ会ですが来年こそは実行したいなと思っています。
場末の飲み屋でゆっくりとプロレスや格闘技について語り合えたら嬉しいなと思っています。

さて電子出版の案内が来ており迷っていました。
しかし、私に取ってパソコンで観ていだけるなら、ブログで観ていただける事で嬉しさ一杯です。
したがって電子出版はやめました。

いつまでもブログを観ていただければ嬉しく思います。
今後ともよろしくお願いいたします。

船木誠勝の体格と精神の特性

私は等身大の船木というのは観た事が無い。
船木は若手の頃より、レスラーらしくない柔和な表情を持つ男でもあった。
しかし、自身の、その優しさを頑にファンに対して見せる事の無いストイックでプライドの高い男でもあった。
そのストイックさ、プライドの高さが等身大の船木の優しさや弱さを隠し、等身大の船木以上の幻想を抱かせてくれたものだ。
しかし船木の幻想とはパンクラスに山田学が参戦して崩壊してしまう。
技術的にはそれほどの差はなくとも、リアルで闘ってきた歴史においてパンクラス勢と当時の修斗の差を痛感するほど山田学は日本勢の中では飛び抜けてしまっていたのだ。
覚悟を決めた表情でリングに上がった船木は、結局、打撃でも、決め合いでも、一本を許し、完敗を喫した。
しかし、その後、船木は決して笑顔など見せる事無く、険しい表情でリングを降りた。
完敗しても、なお、プライドや意地を守ろうとした船木が、船木自身の幻想を守ってくれたのである。
船木が変わってきたのはマチャド柔術に出稽古にいったあたりからである。
少なくとも「決めっこ」においては当時の格闘技界においても長いキャリアを持つ男でもある。
自身の特性を生かすためには、「決め」に至までの軌道の技術を完成する事であるのに、いたずら柔術の技術を取り入れようとしてしまった。
しかも中途半端に取り入れた結果は、船木の後に柔術を知った連中にも及ばない程度の技術でしか無かった。
実は船木の最大の特性とは、そのリーチの長さである。
プライドを持って高校レスリングの実績を持つ鈴木とスパーを繰り返してきた船木は、本能的に高校生程度のレスリング技術に対応できる男でもある。
身長に対してリーチの長い船木はレスリングに適した男なのである。
しかし、それも自身の体格的特性と決めの技術を持つ選手としての特性を持った上で成り立つ技術なのである。
私が忘れられないのはモーリス・スミスとの決着戦であった。
鈴木みのるの高校レスリング特有のストレートなタックルを切りまくったスミスを、船木は、ものすごい完璧なタックルでテイクダウンさせた。
後で知ったが、高橋から教えてもらった技術を使ったという事であったが、当時の船木が高橋に弟子入りしていた訳でもなかろう。
つまりプライドと体格的特性と基盤にした船木ならば、我々アマチュアレスラーが実践できないほどの動きをリアルに使える男なのでもある。
ヒクソン戦の前、一からレスリング技術を習得しようとした船木は、自身の特性を忘れたかのように、高校一年生程度のレスリング技術を頼りに、実におぼつかない表情で、ヒクソンの片足タックルを基本通りにさばいた。
しかし、その表情は弱気の垣間見える高校生の初心者のようでもあった。
そんな船木のどこに魅力が有るのだろうか？
船木の魅力と武器とは自身のプライドと体格的特性でしかないのだ。
船木がパンクラス中期以後、立ち腰になったことで、船木のリーチの高さ、つまり、懐の深さの特性は使えなくなってしまった。
実はUWF後期、疑似リアルで見せた船木のフォーム、動きは、船木のプライドと体格的特性を生かす理想型の動きであった。
私はどんな批判も承知の上で書くが、あのフォーム、動きこそ、船木の理想の闘いであったと思っている。
中学から入り、スクワットや意味の無い練習を耐え抜いてきた船木。
自分の手を水平にのばした時の身長が、自身の身長を遥かにオーバーする日本人離れした体格を持つ船木、その根性と体格の特性が最も如実に疑似ファイトとはいえ現れていたのがUWF後期だということである。
あの船木の体格を持ってUWF時代のやや浅いクラウチングスタイルにはタックルも入りにくいであろう。
そして自身のプライドを持った打撃も今よりはは放ちやすいであろう。
私はレスリング経験者として、プロレスファンとして、実はあの時の船木ほど感情移入できる選手はいなかった。
しかし自身の体格的特性とプライドを忘れた船木は今更、何を持って違う技術に頼るのか？
プライドを忘れた船木ならばヒクソン戦の二の舞いであろう。
そして体格的特性を忘れた船木ならばもっと二の舞いであろう。
ボーっとした表情で、立ち腰で、リラックスした表情を意識しすぎて、あっさりテイクダウンを奪われるだろう。
それでも、平静を装い下から中途半端な動きを繰り出し、結局、決められるだろう。
そんな船木は船木ではない事を船木自身が知らないのである。
しかし少し気になる事がある。
今の船木のスパー相手がレスリング経験者の福田であると言う点である。
福田に簡単にテイクダウンさせられない自身を確認したとき、船木は鈴木とスパーしていた時の自身を再確認するであろう。
プライドしか無かった新日本での若手時代を。

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外国人ラーメン店

私はラーメンが好物です。
何といっても「天下一品」のこってりしたスープを食べられれば幸せなのですが、「金龍」や180円の「びっくりラーメン」もよく食べます。
名前は忘れましたが、南森町という駅の近くに信じられないくらい美味しいラーメン屋を見つけた事もあります。
台湾ラーメンのミンチの乗った辛いラーメンも好きです。
一号線沿いの「豚子」とか言う名前のラーメン屋も美味しいです。
ところで、先日のネル（音流）に続いての「日本で頑張る外国人」の紹介です。
ラーメンと言えば、もはや、日本の文化ともいえます。
中国や韓国では「日式ラーメン」つまり日本風のラーメン店が結構流行っているようです。
ラーメンの本家となった日本で二人もの外国人ラーメン店主がいることには驚きました。
一人は雑誌で知っていたのですが、もう一人いるとは知りませんでした。
私は大阪者ですので食べには行けませんが、近くの方は機会があれば、どうぞ。

Tan×２ Peking

アイバンラーメン

ヒョードル対アローナの決着戦

ヒカルド・アローナは私が知る限りではレスリング出身以外で最もタックルを有効に使っている選手であると思っている。
タックルが上手いというよりもタックルの特性を知っているのだ。
柔術家に多いのは、自分の胸と足が垂直の位置のまま相手の懐に飛び込むタックルである。
自分の胸と自分の足が垂直の線で同じ位置にあれば、相手を押し切る力など無くなる。
しかしアローナの場合は常に、自分の胸が自分の足より前に出ている。
結果、相手をひたすら押し切ることが出来るのである。

タックルなど本来、1、2のステップで入れるものではない。
自分の足は常に小刻みにマットを蹴っているものである。

アローナはタックルのこの原則をよく理解している。
足の動きにこだわらず、自分の胸から相手に飛び込む。
哺乳類の本能として、飛び込めば勝手に足は地面を蹴り続けてくれる。

リングスにおいてアローナはこの動きで、ヒョードルを完封した。
どうみてもアローナの判定勝ちとも思えたが、何故か勝者はヒョードルであった。

ブレイク前のヒョードルであったとはいえ、私はヒョードルは根本的にこのタックルに対処できないと思っている。
秋山も同様である。

アローナのこのタックルは柔道家では切れないであろうと私は信じている。


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船木に勝算はあるか？

私の知る船木誠勝とは幻想を守り続ける男であった。
U系のレスラーで、頑に、この幻想を守ろうとしてきたのは実は前田、船木、田村この三人しかいないのである。
何を持って守っているかは一目瞭然である。
柔術に対して、自分たちの技術が通じるという幻想をである。
言うだけ番長と化した前田とはいえ、一度も、自分たちの技術が劣っている事は認めた事はない。
認めていない時点で守り続けているのである。
そんな前田にとって実は、この桜庭対船木の試合は自分たちのU系の技術をプレゼンテーションできる期待と喜びを持つ試合である事は一目瞭然である。
ほとんど雑誌には記されていない事であるが、第一次UWFのユニバーサル・レスリングとは、古いアマチュア用語で多種多様な技術展開という意味であった。
UWFのルーツであるキャッチ・レスリングは＝アメリカに渡りカレッジレスリングに、そして、カレッジレスリングから国際式のフリースタイルに変化してきた事は再三、このブログで記してきた。
間接技を除いたキャッチレスリングの動きが見たければアメリカのNCAAを観れば良い。
同時に、その変化（進化とは記さない）の過程で、最後の関節技の部分が省かれてしまったのだ。
その失われてしまった関節技の部分がイギリスに残っていた。
もっとも、関節技に至るまでの動きはイギリスにおいては限りなく低レベルのものだと知ってもらいたい。
キャッチがアメリカに渡った時点で、イギリスのレスリング技術はかなりレベルが下がってしまった。
その分離してしまった二つのキャッチ・レスリングをつなげた存在がゴッチさんであった。
つまり、スタンドの動き、関節技の決めの部分を再び一つの高い技術として取り戻したのである。

U系の技術は今の格闘技に通じないという人は多い。
正確にはUWFの選手たちの技術が通じないだけであって、本当のスタンドと関節技の融合としてのキャッチレスリングの技術を持つ選手などこれまでU系の選手では桜庭和志しか存在していなかったのである。

船木はどうであったか。
桜庭とは逆に、フィニッシュである関節技から入った船木は、そのフィニッシュである決めの強さ（特に足関節）を生かすために、時に独創的な体制から足関節を取りにいく事が多かった。
しかし、その独創的な入り方が、実はかつてのキャッチの選手たちの中にも同じような入り方をしていた選手がいたのではと無いかと私は思う事があった。
パンクラス初期、相手をグランドでがぶった船木は、自らが、がぶっている相手の頭を飛び越え、足関節に入るべく、相手の足めがけて飛び込んだ事があった。
私はキャッチの関節技という的に向かっての軌道を船木が探し求める中で、自ずと、関節技を決めるための、最適の軌道を自らの練習の中で気づく事が多かったのではないかと私は思う。
逆に桜庭は関節技に入るための軌道すなわちスタンドレスリングをベースの大部分としている選手でもある。

軌道（スタンドレスリング）から入った桜庭か、的（関節技）から入った船木かの違いこそあれ、共にキャッチレスリングの本質を、満点下にしらしめる大きなプレゼンテーション試合の可能性もあったのだが、主体性を無くした船木は、グラバカで練習を積んでいる。
本来の自分の技術を飼い殺しにするつもりであろうか？


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正道会館の想い出？

一昨日、ネル(音流)のこと紹介いたしましたら、早速、
K−1心中様が記事で紹介してくださり、有難うございます。
web新様がリクエストされていた『SACHIKO』とは、ばんばひろふみの歌でしょうか？
ばんばひろふみというと、私の高校時代、関西地区のローカルの土曜深夜テレビ番組｢エンドレスナイト」の司会としても活躍されていました。
その番組で何故か私が覚えているのは、まだ世に出る前の正道会館の石井館長がレギュラーで出演していたことです。
レギュラーといいましても、料理の話が出ると、「門下生の佐竹君は何々をどれだけ食った」「○○君はこれだけ食いましたよ」とか、どうでも良いコメントしかせず、司会のばんばんから｢○○君って誰やねん」と突っ込まれるような少し天然ぶりが目立っていたような気もしますが、なかなか茶の間の好感を持たれるキャラクターであった気がします。
どうして、無名時代の石井館長がテレビのレギュラー出演をしていたのかは不思議です。
放送局の関西テレビと正道会館の本部がすぐ近くにあったからでしょうか。

正道会館といえば、昔の女友達の彼氏の親友が、前田に挑戦した事もあるY選手でした。
いきなり｢○○さんへ」と書かれた丁寧なサインを頂いたことが有ります。

天満の正道会館で有名だったのは、テレビでもネタにされましたが、道場の大看板に描かれている飛び蹴りしている足が、どうみても手にしか見えないことでした。
探偵ナイトスクープという番組でも確か後川選手だったとおもいますが「これは手ですね」と苦笑いしながら断言していた記憶があります。

とりとめのない事ばかり書きましたが、連想ゲーム的にどうでもよい過去の記憶が蘇ってしまうものです。


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古き良きアメリカのプロレスと強さのベース

よく誤解されることなのですが、私は昭和の新日本至上主義というわけでは有りません。
毎週、金曜夜8時にテレビの前で正座し、アントニオ猪木をハラハラと見つめ続け、そして、振り回されてきた私のようなファンからすれば、当時、全日本プロレスで観られた夢空間のように豪華外国人が揃いながらも、刺激の少なく調和の取れたプロレスの風景は、自分の命であるアントニオ猪木のプロレスとは別のすばらしい桃源郷の世界のプロレスとして私に癒しと夢を与えてくれました。


同時に私が夢を馳せたのが1970年代のアメリカマット界の風景でした。
雑誌｢ゴング」の洗礼を受けた小学生なら、おそらくアメリカの地図や州都は頭に入っていたことでしょう。

今はある意味すばらしい時代です。
かつてゴングのグラビアでしか見ることのできなかった古きよきテリトリー制の時代のアメリカのプロレスが動画サイトで簡単に見れるのですから。

Florida Junior Heavyweight Title Matchヒロ・マツダ対ジェリー・ブリスコ

当時のアメリカのプロレスを観ていると本当にプロレスとはアマチュアレスリングの動きをディフォルメ(単純化)した技をつなげて試合を構成していたかが分かります。
そこで大切なことは、どのレスラーもリアルにそういう技が出せるからこそ、ディフォルメし、単純化している技に重みや説得力が出るのです。
西村修のように、あらかじめディフォルメ加工された技だけを持って古き良き時代のプロレスを演じても説得力はありません。

あのマツダでさえ、レスリング経験はないものの、誰かに習ったのか、ハイクラッチタックルのような動きを序盤に繰り出しています。
また演武のように軽く受けあいをしたかとおもえば、ややリアルに片足タックルを踏ん張ったりしています。
フェイクとリアルの攻防が繰り返されているのです。
当時のアメリカンプロレスの象徴NWA世界王座にしても、ハーリーレイスは王者にになる資格として、著書の中で、試合がシュートに転じても王座を守れる技量を持っていなければならないというようなことを記していました。
つまり当時のアメリカンプロレスでさえ強さを前提として成り立っていた世界であることを知ってもらいたいと思います。



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ネルを知っていますか？

私がつい数ヶ月前よりはまっている歌手がいます。
音流と書いてネルというアマチュア・シンガーです。
アメリカの方ですが、日本の歌に詳しく、自身のオリジナルも全て日本語の詩です。
プロレスブログを名乗りながら、プロレスと関係のない事を記して申し訳ないのですが、少しでも多くの方にネルの事を知ってもらいたく、この場を使わせてもらいました。
私のブログは30代半ば過ぎの方が見てくださっている事が多いようですので、ネルの多くのレパートリーのうち、この曲を選びました。
私は小田和正など口にするのも嫌なほど趣味ではないのですが、ネルが歌うと、不思議に聞き入ってしまいます。
どうかネルを応援してあげてください。
おそらく来年には世に名前が知られるような気がします。

プロレスとは何か？

私はプロレスに一番必要なのは、プロレスの上手さなどでなく、強さだと常に記し続けてきた。
プロレスに上手さが必要となったのは、プロレスブーム以後の商業性のあまりの進化の故だとも思ってもいる。
プロレスブームを見て育ったファンたちが、名勝負、完成度、スイングありきの試合を一つの良いプロレスの尺度としてしまった。
また悪いことに、そういうプロレスを見て育ったファンがプロレスラーになったために、完全にプロレス界が村社会となってしまったのである。
簡単にいえばサビを多用した歌謡曲、あるいはクライマックスシーンだらけの映画しか見れない耐性しか持たないファンたちによってプロレス村が作られてしまったのである。
しかも、その商業性としてのプロレス技術は驚くほどのスピートで進化してしまったので、それに対応するには学生プロレスでもやっていることが最も理にかなっている感もある。
プロレスとは強く闘える人間が、仕事として、怪我することなく、商業ベースの間隔で試合、すなわち、仕事を遂行出来るために、多少の約束事、取り決めが出来ただけである。
多少の取り決めたからこそ、強ささえあれば、それは出来るものであった。
しかし、今のプロレスに強いだけの格闘家はついていけないであろう。
それくらい商業性は進化しすぎてしまったのだ。
私は前記事で、◎アナログ昭和試合発掘動画賞　ジャックブリスコ・ジェリー・ブリスコ対？組として、紹介した試合を見てもらいたい。

アマチュアレスリングでは考えられない約束事のロックアップから始まり、しかし、双方意地になってのアマチュアレスリング、特にカレッジルールの動きをリアルに繰り出す。プロレス的約束ムーブと、リアルな攻防が、繰り返され、そして呆気なく、試合は終わる。
私が昭和のプロレスブーム以前に見ていた試合とは、実は、こういう試合が多かったような気がする。

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私的・プロレス大賞

ようやく新しいMacを購入できたので、自宅での更新が可能となりました。
それを記念にという訳ではないのですが、今回、極私的なプロレス大賞を設定したいなとふと思い、「プロレス昭和異人伝プロレス大賞」というものを選定することになりました。

一ファンが好き勝手に設定した賞ですので、選定理由は特に記していません。

◎プロレス昭和異人伝大賞（個人部門）柴田勝頼
◎プロレス昭和異人伝大賞（団体部門）IGF
◎プロレス昭和異人伝大賞（試合部門）桜庭和志対柴田勝頼

◎敢闘賞　永田裕志
◎プロレス出版大賞　柳澤健著作「1976年のアントニオ猪木」

◎アナログ昭和試合賞　小原道由
◎アナログ昭和試合発掘動画賞　ジャックブリスコ・ジェリー・ブリスコ対？組

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等身大の船木誠勝に価値はあるのか？

私は二十歳の頃から同時代を生き、かつ、何歩も前の世界で激しい闘いを通じてメッセージを送ってくれる船木誠勝が好きであった。
船木の魅力は暗さである。
パンクラス旗揚げ後の鈴木戦、ルッテン戦、スミス戦と船木は追い詰められれば追い詰められるほど、つまり、ストイックな船木の本質が発揮されるのである。
勝つにしろ、負けるにしろ、絶対に負けられない闘いの中でこそ、船木誠勝の暗さは、月の灯りに変化し、多くのファンたちに強烈なメッセージを送る男なのである。

実は似たような暗さを持つ男がいた。
ミノワマンである。
以前にも記したが、若手時代、多くの負けられない相手との闘いにおいて、悲壮感漂う、しかし、覚悟を決めてリングに上がったミノワマンも、また、
そのストイックさの本質を発揮する男でもあったのだ。

船木もミノワマンも、もはや別人となってしまっている感がある。

自身のストイックさが常軌を逸しているがゆえに、自身のストイックさを否定し、明るい世界に逃げ出しつつあるようでもある。

明るく闘えば、気持ちも楽だろう。
スポーツ心理学をかじる程度の私でさえ、競技スポーツを行う人間に明るさは必須であることくらいは常識として知っている。
そんななか、船木にしろ、ミノワマンにしろ、彼らが醸し出してきた暗いオーラを持って勝利してきた事は、特筆に価するほど、彼らが追い込まれた精神状況で底力を発揮する男であることを物語っているのだ。

私はグラバカには他意はないし、彼らの真摯な競技スポーツに生きる姿勢や、垣間見える人柄が好きでもある。
グラバカで練習していること、また、それを公にする事は、競技者としての船木誠勝としては自然なことである。
等身大の船木としてはごく当たり前の事でもある。
しかし、彼らに、思ったより動けると一段上からコメントされては、長い間、船木を見ていたファンは気持ちをどう処理すればよいのか？

私は船木に勝って欲しいとは思っていない。
ただ、プロレスラー船木誠勝しか出せない、あの暗さのオーラを、月の灯りを大晦日の大舞台で多くの一見ファンに見てほしいだけである。

日本に多くの足関節技を持ち込んだ男、総合格闘技の礎を作ってきた男、何千回のスクワットに耐えてきた男、そんな船木が、なぜ、等身大の姿を今頃我々に見せ付けるのか？

プロレスラーなら、プロレスラーとしての自分を演じきるべきである。
つまり幻想を守るべきということである。
逆に言えば幻想を無くした等身大の船木が大晦日の舞台に出て、よそさまの技術を持って例え勝ったところで、なんの意味があるのかと私は思う。

K−１心中様の記事には私も強く同意する。

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お詫び

この一年ほど愛用していたeMacのフリーズが目立つようになり、先月からは起動もままならなくなりました。
元々、購入当初から、システム終了時も固まったりする事がありましたが、気にせず、使用していたのが悪かったのか、保障期間も過ぎた時点で、完全に使い物にならなくなりました。
リストアしても余計に症状が悪くなってしまいました。
ネットで調べてみると、このe-Macのフリーズについては結構あるみたいです。
実際、私のeMacも購入して３年半も満たず、少し納得が行かないのですが。

私も初代iMacから数えて１０年以上のMacユーザーですが、Macの何ともいえない高性能のパソコンなのにアナログ感を抱かせてくれるところが好きで、サポート体制にはいつも不快になりながらも、Macから離れることが出来ません。

というわけで、中古にしろ新品にしろMacを再購入するまで会社での空き時間での更新となりそうです。

しばらく頻度が遅れますが、よろしくお願いいたします。

プログランキングについて

こういう事を記すと誤解も受けそうなのですが、私はブログランキングにはあまりこだわってはいません。
私自身の書く記事が、ニュートラルとは言いがたい為、逆にこういうブログが10人中2人以上の支持を得てはいけないと常に思っているからです。
私が各記事は10人のうち2人が支持してくれれば良い。
そう思っているからです。
ですので、私的にはブログランクは実は8位や9位が理想なのです。
スポーツナビでこのブログを運営していた時は、1位の常連でもありました。
しかし、自分の身の丈が怖くなって、スポーツナビをやめました。
これは誤解を受けそうな表現かも知れませんが、スポーツナビでブログをしてたら、以前の私のブログのように1位の常連でなければおかしいです。
それくらいスポーツナビは格闘技のポータルサイトとして当たり前のように全ての格闘技ファンが見るサイトです。
そのスポーツナビにリンクされ、流動表を集めた所で、真のランキングとは言えないのは当たり前の事です。
私がスポーツナビを辞めた大きな理由もそこに有ります。

私がスポーツナビを辞めてからランクは1位から10位まで下がりましたが、K-1心中様がスポーツナビでのブログで私のブログを紹介して頂いた時は、一気に5ランクは上がります。
アクセス数などはスポナビ時代と変わらない数字に成ります。
実はそういうものです。
スポーツナビのアクセス数等。

私が男気を感じるのは、K-1心中様です。
スポーツナビでもブログを持ちながら、スポーツナビでの更新をほとんどされていません。
もし、されたとしても、私のブログのような他者のブログを紹介して頂いてるのです。

このような男気の有る方のブログが、スポーツナビでのブログで随時、更新されていればランキングの更なる上位は簡単でしょう。
しかし、それをされない。

歯に着ぬ着せぬ記事に、アンチファンも多いK-1心中様ですが、こういう男前の姿勢を多くの方が支持されています。

例えランキングで、K-1心中様の上を行くスポーツナビブログがあったとしても、そのブログが試しにスポーツナビを離れたら、どうなるか、当たり前のように予想出来ます。

私も、ランキングにはこだわりは無かったのですが、そういうスポーツナビブログかランキングを占めるのは嫌なので、ランキングにこだわってみようかなと思っています。

ですので、またランキングへのクリックお願いします。

プロレスラーはプロレスを見ないで欲しい

私が常に一貫しているプロレスファンとしての考えは、プロレスラーはプロレスを見ないで欲しいと言う事である。
プロレスラーはプロレスなど見ずに、考えずに、遊びにしろ、勉強にしろ、プロレス村とは一線を画す経験をして欲しいと私は思う。
極端に言えばプロレスは仕事と割り切ってくれるプロレスラーがいてくれたらどれだけ素晴らしい事であろう。
もちろん、されどの部分が着く事は当たり前の事であるが。
ただし、最近のプロレスはされどの部分があまりにも大きな比重となりつつある。
プロレス等、「されど」より「たかが」の比重の方が大きい方が良いのである。

西村修は最近のプロレス界にしては珍しくプロレスラーらしからぬ多くの見聞を積んでいるものの、西村の大きな欠点が有る。
市井の社会の人々の実生活の在り方を知らないのである。
知らないから自分が自由人だと思っているのである。
知っていたら、自分の仕事を仕事と割り切って、しっかりと練習し、肉体のコンディションを創り上げるだろう。
つまり仕事をしていないのである。
プロレスラーの仕事とはシリーズ中だけと思っているのであろうか？

プロレスは仕事。
その事を意外と強く知っているのは小橋である。
小橋にとってプロレスが趣味であり、プロレスが極私的な好みの対象でしか無かったら、あそこまで命がけの闘いは出来ないであろう。
小橋にとって、プロレスとは、あくまで趣味でもなんでもなく、仕事なのである。
仕事だからこそ、消費者に対して、しっかりと、自分の職務を全うするのである。

プロレスラーの職務とは何か？
多くの実生活に生きる人たちに、限りない勇気や愛を与えてくれる事ではなかったか？
小橋はそれを立証したのである。

西村はどうか？
どこの社会にでもいるガミガミ上司、優柔不断上司、常に自分の上司からの逃亡を図るしか生きれない人気なのである。
私は次に楽しみな事は、武藤からの逃亡で有る。
ガミガミ上司、優柔不断上司の次は、どのような上司からの逃亡であろうか？

西村よ、おまえに小橋にメッセージを送る資格は無い。

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西村修に「私は」あるのか？

西村修の様々な発言を聞いていて気付く事が有る。
ほとんどが「私は」ではなく、マツダさんは、ドリーさんは、ブリスコさんは、ゴッチさんは…と他人を主語として語っているのである。
つまり他人の世界を自分の言葉としている男なのである。
しかも、殆どの人間が外国の選手もしくは亡くなっている選手であり、本当に西村が勝手に都合の良いように解釈している感も有る。
おそらく西村修と言う男は、コンピューターに例えると自分のOSが無いのであろう。
果てしなき自分探しをしているようで、水平の移動だけに頼り殻に閉じこもっている男としか思えない。
海外経験等一度も無い小橋が同じ病気を患いながらも、まさしくプロレスラーらしいメッセージを多くの人に与えている姿とは対照的である。

長州、藤波と永遠に上司批判を繰り返す男でもありそうだが、ガミガミ言う上司、優柔不断な上司等どこの社会にもいてるものだ。
そのような些細な事から逃げた事を亡命と表現しては、もはや、ファンにどのようなメッセージを与えられるだろう。

ドリー、ブリスコ、マツダ、そしてゴッチさんにしろ、アメリカマット界でしっかりと商業的な成功を収めた人間である。
誰にも後ろ指差される事無く、身分相応の生活をしてきたのである。

西村の本質は、彼らが、仕事をこなしてきた対価として得た報酬で楽しむ味わい深い生活の表面だけを真似ているだけである。
自分が商業的にどれだけ価値が有るのか？
知っているかどうかよりも、そもそも、商業主義を否定していた人間では無かったか？

あの子供のような西村の表情を見るにつけ、ある意味、この狭いプロレス村で育ち、大人に成りきれない悲しいレスラー像を感じてしまう。

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